il collabore toujours à plusieurs journaux humoristiques et expose à Paris au Salon des humoristes de 1930 (voir Journaux satiriques). Il fait de fréquents voyages vers la capitale où il retrouve ses amis dont le peintre Jean Saint-Paul et fréquente Montparnasse source d'inspiration pour ses dessins (voir À Montparnasse). Mais en Bretagne, il fait de nouvelles découvertes artistiques, sans doute conseillé au début par son collaborateur Jean-Baptiste Lucas puis par le Docteur et artiste Augustin Tuset.

Musique et danse...

Du bon usage du verso des documents administratifs...

Il rencontre assez vite Max Jacob, chef de file de la poésie moderne auquel la plupart des jeunes écrivains comme Cocteau, Aragon ou Malraux vouent une grande admiration. Selon leur ami commun Roger-Louis Pillet, poète et journaliste, Max Jacob aurait dit de Jean Moulin : « Homme de qualité exceptionnelle ; destin hors-série. ». Puis dans une voiture qui le ramenait de Châteaulin à Quimper en compagnie d'Augustin Tuset : « Moulin, spécimen d'humanité hors classe ».

Quelques photographies et quelques œuvres de ses amis bretons.

Dessins et gravures de Jean Moulin dédicacés à ses amis bretons.

Sous l'influence de Lionel Floch et Augustin Tuset, Jean Moulin s'initie à la gravure sur bois, sur lino, sur plomb ou sur cuivre. Après de premiers essais, notamment deux eaux-fortes représentant l'une des toreros, l'autre un marché savoyard (voir page En Savoie), il réalise plusieurs gravures s'inspirant de scènes bretonnes.

Premières gravures

Les prisonnières

Les chomeurs

Martiniquaise

L'enfant prodigue en Provence

À partir de 1931, il crée la série « L'Enfant prodigue transposé en Provence » destinée à illustrer un ouvrage de son père qui ne verra jamais le jour. Le trait incisif de ces dessins et gravures exprime une émotion profonde et tendre.

Carnet de croquis préparatoires :

Tristan Corbière et Armor.

À Châteaulin, dont il déplore le manque d'activités culturelle, il a beaucoup de temps libre. Il lit Chateaubriand, Ernest Renan, Anatole le Braz et découvre l'œuvre de Tristan Corbière. Ce poète révolté, révélé par Paul Verlaine dans « Les poètes maudits », oublié et mort dans l'anonymat, avait progressivement été redécouvert à partir des années 1910, en particulier grâce à Saint-Pol Roux. Dès la lecture de ses poèmes d'Armor, il songea à les illustrer et surtout le plus important d'entre eux « La rapsode foraine » inspirée du pardon de Sainte-Anne-la-Palud.

Il lui fallut faire de nombreux croquis et essais avant d'achever cette œuvre conçue et en grande partie exécutée en Bretagne mais qui ne put paraître qu'en 1935. Jamais Jean Moulin n'avait produit d'œuvre aussi profonde, puissante et achevée. Il avait compris l'âme troublée et douloureuse du pauvre Tristan et compati à son destin tragique. Lui, incroyant, avait admiré la ferveur bretonne et la candeur des litanies adressées à Sainte Anne, la bonne patronne, pour qu'elle protège ses fidèles de la maladie. Dans les huit eaux-fortes qu'il réalise pour illustrer Armor, Jean Moulin abandonne le style élégant de ses carricatures au profit de traits violents et tourmentés. Parmi tous les artistes qui ont illustré Corbière, aucun n'a réussi à exprimer une telle violence expressive. À la vue de ces gravures, et notamment de la dernière « La Pastorale de Conlie », nombreuses sont les personnes qui se demandent si Jean Moulin n'a pas eu la prémonition de ce qui allait se passer dans les camps de la mort.

Voici quelques dessins et gravures d'études préalables à la réalisation d'Armor :

NB : Jean Moulin a dédié un exemplaire à Saint-Pol Roux en ces termes : « A Saint-Pol Roux "le magnifique", hommage admiratif d'un provençal qui a été touché, lui aussi, par la grâce bretonne... ROMANIN ».

Armor est publié en 1935.

Pendant son séjour breton, Jean Moulin réalisa également plusieurs gravures sur bois dont une vue sur les quais de l'Odet et la cathédrale Saint-Corentin que le Docteur Tuset fit éditer en carte postale. Il réalisa également toute une série de gravures sur bois pour son père, qui avait entrepris d'écrire l'histoire de Saint-Andiol, et lui avait demandé quelques dessins pour l'illustrer.

Pour illustrer l'ouvrage de son père sur l'histoire de Saint-Andiol, Jea Moulin a également fait ces quelques dessins. Il en a aussi immaginé la couverture (voir carnet G page Carnets et dessins).

Parmi les meilleurs amis de Jean Moulin, on compte le sculpteur et céramiste sicilien Giovanni Leonardi qu'il a rencontré chez le docteur Tuset. Leonardi lui présente les faïenceries HB de Quimper où il travaille et l'encourage à essayer cette technique. Jean Moulin réalisera une seule céramique qu'il offrira à Augustin Tuset. Il s'agit d'une Pietà ou plus précisément une déploration de la Vierge et des saintes femmes sur le corps du Christ, choix de sujet étrange pour un non croyant mais directement inspiré par les calvaires de Bretagne et particulièrement par celui de Brasparts, commune de son arrondissement. Cette céramique, conservée par le docteur Tuset puis par sa veuve a été acquise par le musée des Beaux-Arts de Quimper après le décès de cette dernière.

Athée mais non sectaire, il assista à de nombreux pardons bretons, toujours à titre personnel, jamais au titre de sa fonction. Il rapporta du pardon de Saint-Anne-La-Palud cette série de cartes postales.